Гении движения / Masters of Movement

Четыре современных балета

Четыре хореографических постановки нынешнего тысячелетия от мастеров современного балета Александера Экмана, Демиса Волпи, Каролин Карлсон и Йормы Уотила – в один вечер на сцене Финского национального театра оперы и балета (Хельсинки).

Современный балет и танец живёт в нашей с вами повседневности, черпает своё вдохновение из дня сегодняшнего, отличаясь тем самым от классических постановок произведений, созданных столетия назад.

Хотя что есть постановка Jord/ «Земля» (Йорма Уотинен, музыка – Апокалиптика)? Представление и интерпретация современного мужчины о воинственной жизни древнего племени? Или его скрытое желание выплеснуться, подавленное условностями окружающего мира? Ярко-алые юбки, обнажённая мужская грудь, акробатические дуэты на красном песке пустыни. Свободная, без офисных ограничений, дикая энергия совместного танца. Хотя за сверхэстетически красивыми одеждами, телами, движениями танцоров и игрой света слишком глубоко запрятана крупинка правды – о чём это всё? Зачем?

Jord – “Земля” (швед.) обычно ассоциируется с женским началом, и двенадцать танцующих мужчин воспринимаются скорее как группа агрессивных завоевателей, подчиняющих её своей воле, использующих и терзающих её по своему прихотливому желанию. Почему для того, чтобы говорить о земле, необходимо обращаться к клише с племенными плясками?

В минималистичном, ироничном, пасторальном дуэте Little Monsters/ «Маленькие монстры»  (Демис Волпи, музыка – Элвис Пресли) та самая крупинка правды видна чётче. Возможно, её легче заметить, потому что на сцене всего два человека – он и она. Динамика отношений и развитие чувства просвечивает сквозь каждое движение Кайли Каба и Сергея Попова. Быть одним целым, но разделиться, быть грустным, но смеяться. Здесь раскрывается сложность и неоднозначность человеческих отношений, без больших теоретических размышлений, во всей банальности и нахождении в моменте. Пожалуй, самый трогательный и честный танцевальный дуэт за последние годы. Даже строжайший суд Станиславского не осмелился бы сказать «Не верю!».

Заряд всего вечера тем не менее – за «Эпизодом 31» (Александер Экман, музыка – Микаэль Карлссон, Ане Брун, Эрик Сати), с которого всё и начинается. Включение в действо происходит с первых секунд пьесы, а переключение внимания не под силу простому смертному, если в нём есть хоть малая доля эстетического чувства. Медитативный, слоу-моушн переход протагониста из первой секунды постановки в её завершение, рисунок шагов по периметру сцены, прессовка всего неприглаженного хаоса мыслей и чувств в коробочку головного мозга, где движения, взаимодействия и бушующее разнообразие цельностей рождается, живёт и умирает, – и всё это одновременно. Живо, сочно, непередаваемо красиво. Как поэзия, переведённая на язык танца: ничему не дано конкретного и окончательного определения, выводы и трактовки должен сделать зритель самостоятельно. Это как понимать главную мысль только в процессе создания стихотворения, не до и не после. И чтобы понять (для себя) этот главный смысл, прочесть нужно вслух и не раз. «Эпизод 31» необходимо пересматривать, переосмысливать и впитывать, задействуя при этом все доступные органы чувств.

Masters of Movement /«Гении движения» – это ещё и игра с освещением при минималистичности декораций, костюмы, не признающие гендерных границ, множественность единства и единство множества, – всё это под звуки «Апокалиптики», Элвиса Пресли или музыки Филипа Гласса в оркестровом исполнении. Есть на чём сосредоточиться, если удастся уловить тонкую связь.

Masters of Movement/ «Гении движения» – до 17 марта 2016 в Финском национальном театре оперы и балета (Хельсинки)

≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈

 

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *